Історія Подкасти

Цифрова реконструкція Північно -Західного палацу, Німруд, Ассирія

Цифрова реконструкція Північно -Західного палацу, Німруд, Ассирія

>

Це відео реконструює Північно -Західний палац Ашурнасірпала II у Німруді (поблизу сучасного Мосулу на півночі Іраку), яким він мав би виглядати під час його правління у дев’ятому столітті до нашої ери. Відео переміщається із зовнішніх двориків палацу в тронну залу і далі в більш приватні приміщення, можливо, використовується для ритуалів. На відео також показано оригінальне місце розташування та намальовані кольори рельєфу із зображенням крилатої фігури з орлиною головою, включеної до виставки Ассирія до Іберії на зорі класичної ери (на перегляді 22 вересня 2014 р.-4 січня 2015 р.).

Для отримання виробничих кредитів та інформації про виставки, включаючи спонсорські кредити, відвідайте MetMedia:
http://www.metmuseum.org/metmedia/video/collections/ancient-near-eastern-art/northwest-palace-nimrud


Північно -західний палац у Німруді

Палаци стародавньої Ассирії на цитадельному кургані міста Німруд (стародавній Калгу, північна Месопотамія) були відкриті Остіном Генрі Лаярдом у період між 1847 і 1851 роками. цегляні стіни громадських залів палаців. За Лейардом та Рассамом у Німруді від імені Британського музею слідували Вільям Кеннет Лофтус та Вільям Бутчер у 1854-55 роках та Джордж Сміт у 1874-5. Рассам повернувся туди з 1878-82 років. Тоді майже протягом півстоліття, за винятком, по суті, приватних відвідувань/розкопок на місці Німруду іракськими сім’ями та торговцями старожитностями, щоб забрати фрагменти чи витерти руїни цитаделі, інтерес до Німруду зменшився. Крім того, ніби навколо було майже достатньо творів ассирійської скульптури, щоб задовольнити зацікавлених колекціонерів та музеї. Жодна робота кваліфікованих археологів знову не проводилася в Німруді до 1949 року, коли через століття після Лайарда Макс Маллоуан від імені Британської школи археології в Іраку та Британського музею знову відкрив сайт для досліджень. Коли Маллоуан та його наступник Девід Оутс завершили своє перебування у Німруді, Державна організація старожитностей Іраку продовжила власні проекти розкопок та реставрації, останнім часом під керівництвом Музахіма Махмуда Хусейна. Під час іракських розкопок 1970 -х років польський Центр середземноморської археології, Варшава, прибув до Німруду з дозволом на розкопки центру цитаделі Німруду. Одним із побічних продуктів польського часу була увага, приділена повторним розкопкам північно-західного палацу Ашшур-насір-пал 9-го століття до нашої ери (парадигматичний королівський палац пізньої Ассирійської імперії) та тісній співпраці з постійну присутність іракської місії. Януш Меушинський, директор польського проекту, з дозволу іракської групи розкопок, зафіксував всю пам’ятку цитаделі на плівці, включаючи кожен барельєф, що залишився на місці, а також повалені, розбиті шматки, які були розподілені в відреставровані кімнати по всій території або повторно розкопані у курганах сміття, що залишилися від розкопок XIX століття. Меужинський також домовився з архітектором свого проекту Річардом П. Соболевським про огляд місця та його запис у плані та на висоті. Об'єднані та індивідуальні зусилля археологів ХХ століття з часом збільшиться більш ніж утричі за розміри Північно-Західного палацу, як це було зрозуміло з розкопок XIX століття, і розмістять інші палаци, адміністративні будівлі, храми та оборонні стіни на належних місцях на цитадельний курган. Роботи 20-го століття призвели до реконструкції стін з глиняної цегли та арочних дверних прорізів, а також до реставрації фрагментів барельєфу, які залишилися в уламках розкопок XIX століття, частково змінивши століття занедбаності, і тим самим створивши музей сайту.

Після випадкової смерті Меушинського в травні 1976 року польська робота в Німруді припинилася. Покійний професор К. Міхаловський, тодішній директор Польського центру археології, домовився про те, щоб Соболевський та А. Мєржеєвський, двоє з колег Меушинського, завершили частину роботи Меушинського, яка була майже завершена. Це було зроблено за допомогою професора Бартхеля Гроуди (Мюнхенський університет) та професора Семюеля М. Пейлі (Університет Буффало), який продовжує співпрацювати з Соболевським над документуванням археологічних решток Німруду. Одним з результатів стала повна документація та реставрація на папері Північно-Західного палацу, опублікована Німецьким археологічним інститутом, включаючи повні та фрагментарні барельєфні плити, які були вивезені з Німруду з моменту первинного відкриття Лайярда і тепер їх можна знайти в музеї та приватні колекції по всьому світу. Зрештою, ще одним результатом стане публікація результатів польських розкопок у центрі цитаделі.

Усі роботи в Німруді були припинені внаслідок Другої війни в Перській затоці, у 1991 році, а потім знову ненадовго розпочаті іракцями в кінці 1990 -х років, щоб бути знову припинені після третьої війни в Перській затоці, у 2003 році. Зібраний палац та гіпотетична реставрація оздоблення та його плану на папері, здавалося, що вчасно було досягнуто прогресу у нашому розумінні сукупності скульптурної програми, архітектурних деталей та просторового планування Північно -Західного палацу як єдиного концептуального цілого. Оскільки це місце все більше було недоступне для вчених та туристів, цифрову модель цитаделі, яка включала результати півтора століття та більше досліджень, було запропоновано як альтернативу можливостям фізичного відвідування сайту. Крім того, з використанням нових технологій фізичні залишки декоративних елементів будівель, поширених по всьому світу Німруду, можуть бути включені в один цифровий простір. Отже, у 1998 році розпочався і триває наступний етап спільної, систематизованої документації та аналізу Палацу за допомогою професора Елісон Б. Снайдер, Університету штату Орегон, архітектора, Дональда Х. Сандерса, археолога та комп’ютерного технолога та його компанія, Learning Sites, Inc., професор Тонкурусі Кешавадас (Університет механічного машинобудування в Буффало та директор лабораторії віртуальної реальності УБ), в якій будується 3D -комп’ютерна модель останків у Німруді, цифрово пов’язана з пояснювальним гіпертекстом , 2D та 3D зображення, а також віртуальний світ Північно -Західного палацу, що дозволяє вченим вивчати комплекс як на місці.

Деякі з нових запитань щодо цифрової моделі палацу:

  • Чому певні барельєфні мотиви були розміщені так, щоб їх було видно крізь дверні прорізи?
  • Чи це була частина якогось декоративного плану, що стосувався функцій кімнат та оповідної пропаганди ассирійського царства?
  • Як освітлювали палац?
  • Чи були намальовані барельєфи і скільки фарби використано?
  • Чи існують нові архітектурні, просторові та декоративні відносини, які можна виявити, вивчивши інтерактивну цифрову модель палацу та цитадельного кургану в порівнянні з іншими ассирійськими палацами та цитаделями, побудованими за часів Ассирійської імперії. (З цією метою в рамках більшого проекту було запропоновано більше цифрових моделей інших ассирійських будівель.)

Спробувати відповісти на такі запитання раніше було складніше, оскільки, починаючи з Лейарда, який намагався зрозуміти оздоблення палацу в цілому - він бачив, як він розгортався перед ним вперше за 2600 років після його розкопок - більшість вчених з тих пір Лейард вивчав окремі барельєфи або їх невеликі групи, щоб зрозуміти стиль та іконографію, а не контекст. Останні публікації, тепер, коли доступні «паперові реконструкції» Північно -Західного палацу та можна вивчити частини цифрової моделі, принесли обговорення значення мотивів та їх використання у конкретних контекстах в оздоблених крилах палацу. . Таким чином, комп’ютерна модель палацу та його віртуального світу стала невід’ємним елементом у вивченні Стародавньої Ассирії.

Іракці все ще проводили розкопки в Німруді, коли почалася війна в Перській затоці в 1990 році, що підтверджує той факт, що там буде відкрито більше будівель. Порівнюючи план палацу Лаярда з тим, що зараз відомо, це план бл. 1850 проти 1990 -х років розмір палацу оцінюється в 175+ метрів завдовжки з півночі на південь і 75+ метрів в ширину зі сходу на захід, або приблизно 5700 квадратних метрів на першому поверсі. Це більш ніж у три рази більше, ніж відомо з часів Лаярда. Близько третини палацу все ще залишається похованим, а численні деталі архітектурної теорії, будівельних методів та матеріалів, плану, дренажу, покрівлі тощо ще належить опрацювати. Беручи до уваги стан збереження Цитаделі Німруду, далекий розподіл фрагментів оздоблення його будівель, небезпеку для існуючих, збережених залишків від природного середовища, забруднення та пограбування, та нинішню політичну ситуацію в цьому районі, для цього покоління студентів не буде справжнього досвіду, щоб пройти його кімнатами, побачити і оцінити його велич. Ось чому готується реконструкція віртуальної реальності: вона об’єднає всю наявну інформацію про цитадель і забезпечить візуалізацію першого з великих пізньоасирійських палаців у його архітектурному контексті таким чином, який неможливий навіть на місці музей. Студенти та науковці, які не змогли б відвідати Ірак у найкращі часи, матимуть змогу вивчити будівлі, і кожен зможе відвідати його руїни з новими підбурюваннями, отриманими за моделлю віртуальної реальності.

Співробітники цього проекту планують розширити роботу на інші ассирійські місця та їх громадські будівлі, палаци та храми. Попередній проект був профінансований для включення палацу Тіглат-Пілесера III у VIII столітті в Німруді (Фонд археологічних досліджень Гарвардського університету Шелбі Уайт-Леона Леві) та палацу Сеннахіріб у 7 столітті в Ніневії (також відкритий Лаярдом ), останній з професором Сарою Джармер Скотт з коледжу Вагнера за допомогою цифрових камер пана Адама Лоу з Factum Arte, Мадрид, для документування барельєфу в 3D. UB допомагав проекту за рахунок фондів цифрових досліджень. Також було отримано приватне фінансування для продовження роботи над проектом.


Цифрова реконструкція Північно -Західного палацу, Німруд, Ассирія

Привіт, /u /Hutben! Ми вдячні вам за подання. Будь ласка, обов’язково сфальсифікуйте своє подання.

r/Абоненти AncientCivilizations! Це повідомлення про якість вмісту.

Натисніть кнопку звіту, якщо подання /u /Hutben 's порушує правила бічної панелі.

Я бот, і ця дія була виконана автоматично. Будь ласка зверніться до модераторів цього субреддиту якщо у вас виникли запитання чи занепокоєння.

Дякую! Це успішно красива робота. Яке диво!

Чи є ці рельєфи та статуї в Музеї Бріта? Якраз там і вибита з казкової історії про полювання на лева. Історія була захоплюючою.

Були б ці внутрішні двори насправді порожніми, як показано, або в них були б різні структури, такі як майстерні тощо?

Ассирія - одна з тих цивілізацій, про які люди (поза історичною професією) не схильні так багато обговорювати, але були надзвичайно важливими та впливовими у свій час, і їх спадщина досі зберігається у більшій частині Північного Іраку, на сході Туреччини, на північному заході Іран, Сирія, Ліван та Ізраїль. Вони створили одну з наймогутніших імперій, які коли -небудь існували - люди забувають, наскільки вражаючою була їхня армія. Хоча ми ніколи цього не бачили, я впевнений, що вони могли б перемогти фігурку Олександра Македонського - особливо на їхньому газоні.

Хоча вони панували занадто жорстко і проти всіх своїх підданих і сусідів. І це виявилося надзвичайно важливим уроком для Кіра Великого, який прийде після ассирійців до панування на стародавньому Близькому Сході.


Викладання насильства, знищення та пропаганди в Німруді в давнину та сьогодні

Чоловік підводить кувалду до неоассирійського рельєфу на відео, опублікованому ІДІЛ 11 квітня 2015 року.

Протягом кількох місяців минулого року новини про знищення ІДІЛ старовинних об’єктів культурної спадщини в Іраку широко лунали у західних ЗМІ. У період з 26 лютого по 11 квітня 2015 року група опублікувала три відеоролики, на яких видно, як чоловіки знищують старовинні артефакти та архітектуру в Музеї Мосула, Хатрі та Північно -Західному палаці в Німруді (стародавній Калху). Ця кампанія завершилася влітку затяжним зносом місць у старовинному місті Пальміра. Об’єкт Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО також став фоном для публічних страт в’язнів ІДІЛ, включаючи провідного археолога цього місця Халеда аль-Асаада. Відеоролики, які ІДІЛ опублікувала для документування та відзначення цих подвигів, розкрили роль, яку мистецтво відіграє в сучасних дискурсах ідентичності та влади.

Від Guardian ’s “Пальмира після Ісіди: наочний посібник ” (“Археологи побоювалися, що вони знайдуть повсюдне руйнування після того, як Пальміра була захоплена від Ісламської держави силами, що підтримували Асад у березні. Хоча найвідоміші пам'ятники стародавнього міста були осквернені, інші значні артефакти збереглися і експерти сподіваються, що весь сайт буде відновлено. ”) П’ятниця, 8 квітня 2016 р

Семюел Харді з конфліктні старожитності блог називає ці фільми "B-фільмами", і це справді те, що вони є: низькобюджетні фільми, що розкушують у жорстокому насильстві та знищенні, щоб залучити максимальну віддачу від глядачів. Хоча "Ісламська держава" вже деякий час випускала відеоролики, вона нарешті потрапила до широкої аудиторії своїм відеороликом від 26 лютого, який демонструє руйнування об'єктів в асирійській колекції Мусульського музею та артефактів з Хатри та воріт Нергал у Ніневії. Уривки з відео відтворюються на BBC, CNN та на веб -сайті The Нью-Йорк Таймссеред інших новин. Я вперше зіткнувся з цим у Facebook, де функція «Автовідтворення» піддала мене початку відео ще до того, як я навіть зрозумів, на що дивлюсь. На початку відеокамера знімає чоловіків, які розгортають скульптури зі своїх захисних ганчірок. Потім відеоролик перетворюється на кадри, що затримуються на статуї сидячої жінки, стіні з бляшками та артефакті. Ці кадри не нагадували нічого сильнішого, ніж знімки фільму -слешера, що демонструє майбутніх жертв вбивства в останні хвилини їхнього невігласького щастя. Ці сценічні кадри, призначені для посилення напруги відео, замість цього привернули мою увагу до його побудованої природи. Хоча відео було представлено як документація руйнування, переглядаючи його як історика мистецтва, я також міг побачити, що цей фільм, як і всі засоби масової інформації, був створений для маніпулювання своїми глядачами. Мені довелося поцікавитися: чого він намагався досягти?

Бойовик, знятий із відео "Ісламської держави" 11 квітня 2015 року: чоловіки у військовому спорядженні прориваються крізь стіну.

Того серпня, коли я запитав студентів у своєму опитуванні на перших курсах, що вони думають, коли вони розглядали терміни “мистецтво” та “історія”, недавня хвиля знищення ІДІЛ з’явилася майже відразу. Я почав думати про те, як би я міг інтегрувати обговорення останніх подій у свою програму опитування. Згадуючи свою реакцію на відео про Мосул, я вирішив, що говорити про це недостатньо що ІДІЛ робить те, до чого я хотів звернутися як вони використовують візуальні засоби масової інформації для досягнення своїх цілей. ІДІЛ вдалося використати західні засоби масової інформації, щоб зробити свої пропагандистські фільми частиною нашого сучасного культурного ландшафту. Але мистецько -історичні методи, які ми викладаємо на курсах опитування, є засобом підірвати цю програму, протистояти її маніпуляціям за допомогою критичного перегляду.

Я розробив урок для свого підрозділу на Стародавньому Близькому Сході, який зосереджувався на одному з головних об’єктів неоасирійської імперії та одній із останніх цілей ІДІЛ: Північно-західному палаці в Німруді, побудованому Ашурнасірпалом II (р. 883–859). До н. Е.). Урок складається з двох частин: по -перше, уважне читання алебастрових рельєфів із тронної зали Північно -Західного палацу сьогодні, у Британському музеї, по -друге, перегляд та обговорення відео, опублікованого ІДІЛ 11 квітня 2015 р., Що рекламує їх знищення сайту. У першій частині уроку учні працюють у невеликих групах, щоб інтерпретувати окремі панелі циклу рельєфу, потім мають можливість розповісти один одному про свої панелі. Ця вправа на уважне читання дає можливість відпрацювати деякі фундаментальні історичні навички мистецтва, а також робить руйнування сайту, як це зафіксовано у відео ІДІЛ, ще більш реальним, навіть особистим.

На уроці 75 хвилин ви можете витратити перші 45 хвилин на вивчення рельєфів із тронної зали палацу. Плануйте подивитися на рельєф священного дерева, спочатку розміщеного за троном (плита В-23), та зображення війни з південної стіни кімнати (плити В-03а-В-11а). (Інформацію про зображення див. Нижче.) Ці рельєфи дають широкі можливості для обговорення атрибутів, різних підходів до представлення простору та оповіді, а також ролі фігурного оздоблення в архітектурному просторі. Якщо у вас є менше 75 хвилин на урок, пропустіть рельєф священного дерева і пориньте прямо на війну.

По -перше, подивіться разом на рельєф, який спочатку розміщувався за престолом. На алебастровому рельєфі зображено п’ять фігур, розташованих симетрично навколо священного дерева. Прямо над деревом знаходиться бог, або Ашур (національний бог), або Шамаш (бог сонця і справедливості). Цифри з обох сторін зображують Ашурнасірпала II, який можна ідентифікувати за його атрибутами королівських головних уборів та булави. Обидві ці фігури знову з’являться в сюжетних рельєфах, тож це дає студентам можливість ознайомитися з їх іконописом. Фігури на зовнішній стороні композиції - це крилаті духи, що носять роги сили, також знайдені на ламасу, колосальних крилатих левах та статуях биків, що були поруч із великими входами до палацу. Вони вимагають від короля, можливо, передати, як священне дерево, родючість і процвітання імперії під його правлінням. Це полегшення дає хорошу можливість практикувати деякий офіційний аналіз, обговорюючи вплив симетричної композиції та значення, яке надається кожній фігурі в ній.

З рельєфу за троном огляньте оповідні панелі на сусідній довгій стіні. Ці панелі демонструють кілька сцен полювання (біля трону) та багато насильницьких кампаній, які передавали неоасирійську імперську ідеологію, у центрі уваги будуть бойові сцени. Ці панно показують, як ассирійці атакують і облягають міста, захоплюють і вбивають ворогів, а також працюють у своєму таборі.Взяті разом панелі досить повторювані. Ефективно розбивати студентів на групи, кожна з яких вивчає одну панель із серії. Використовуйте роздатковий матеріал, щоб дати кожній групі фотографію та лінію однієї панелі. Попросіть їх вивчити ці зображення, щоб визначити: 1) ідентичність фігур; 2) обстановку сцени; 3) те, що відбувається, і 4) які функції художник включив, щоб глядач розпізнав ці речі. Це може допомогти швидко зробити приклад, який дасть вам можливість вказати на деякі інші повторювані ознаки, такі як загострені шоломи ассирійських солдатів.

Дайте учням попрацювати над своїми панелями близько 5 хвилин, а потім знову об’єднайте клас. Попросіть студентів по черзі поговорити про кожну зі своїх панелей, визначити предмети, налаштування та дії. Учні побачать, що їхні панелі мають набагато більше сенсу в контексті інших, і вони почнуть робити внесок у допомогу учасникам класу розшифрувати кожну панель. Тема жахлива, що робить її цікавою. Можливо, у вас не буде часу пройти кожну панель з однаковою деталізацією, але ви можете запропонувати учням вказати на незвичайні особливості пізніших панелей (птахи -падалі, що їдять трупи у фоновому режимі, або новий тип облогової машини). Приділіть трохи часу, щоб обговорити, як рельєфи працюють в цілому. Вони показують розповідь чи миттєві події? Як художник визначає простір і позначає плини часу? Поговоріть також про аудиторію для цих рельєфів. Встановлені на стіні, що веде до престолу Ашурнасірпала, їх побачив би не тільки король, а й усі офіційні відвідувачі. Як ці рельєфи представляють Ашурнасірпала та ассирійців? Як ця презентація порівнюється з іншими королівськими чи національними образами, з якими ви стикалися на уроці до цього часу?

Тепер, коли ви витратили чимало часу на огляд ассирійського Німруду, зверніться до сайту таким, яким він є сьогодні. Плануйте витратити близько 30 хвилин на цю частину заняття, включаючи час, необхідний для перегляду відео.

Після того, як ви показали відео, почніть обговорення із провокаційним запитанням: "Це мистецтво?" Якщо ви викладаєте опитування, можливо, ви розглядали це питання на початку курсу. Повторне запитання з цим відео як предмета змусить студентів далі переоцінити свої припущення про мистецтво. Під час подальшого обговорення відео підкресліть вибір, зроблений під час акторської роботи, зйомок та монтажу твору. Як зазначає Харді під час написання відео, знімається сцена, коли чоловіки прориваються через стіну з іншого боку стіни- обрамлювальний елемент, який мав би підсилити драматизм дії, але одночасно виявляв його безпідставність. Запитайте студентів, як інакше вони помітили відео, яке створює їхній погляд, що хоче, щоб бачили його глядачі? Хто, на їхню думку, є аудиторією цього відео? Тим, хто відповідає, що це пропаганда, а не мистецтво, киньте їм виклик ще більше, порівнявши відео з уявленнями про графічне насильство, які вони щойно розглянули з тронної зали в Німруді. Це мистецтво чи пропаганда? Як провести межу між ними?

Шкодарі, ймовірно, також буде багато питань про те, як захистити культурну спадщину в нестабільних регіонах. Вони, можливо, захочуть дізнатися, чому зовнішні музеї чи колекціонери не можуть підмітати і «рятувати» все. Це дасть вам можливість обговорити етику поводження з мародерами та чорний ринок старожитностей. Ви можете представити або посилити важливість контексту для археологічного розуміння артефакту. Крім того, слід зазначити, що незаконна торгівля старожитностями - один із способів підтримки ІДІЛ, тому покупка артефактів на чорному ринку не заважає ІДІЛ, а підтримує її. Це також можливість підняти дискусію щодо права власності на культурну спадщину. Якщо ваші учні, здається, піддаються цій темі, подумайте про її подальше вивчення під час висвітлення Стародавньої Греції.

Матеріали класу:

  • Зображення з веб -сайту Британського музею (оригінали з Британського музею, розміщені тут AHTR за ліцензією CC 4.0): спочатку опубліковані на YouTube, тепер видалені.

Подальше читання:

Стародавній Німруд

  • Цифрова реконструкція північно -західного палацу Ашурнасірпала II з Художнього музею Метрополітен тут
  • Файл Ініціатива цифрової бібліотеки клинопису має чудовий сайт на північно -західному палаці з планами, перекладами написів та списком, де потрапили різні частини палацу. Ось їхній план тронної зали (кімната В).
  • Німруд: Матеріали виробництва ассирійських знань є ще одним чудовим ресурсом для навчання сайту та підкреслює не лише археологічний контекст розкопаних об’єктів, а й їх сучасний контекст у музеях.
  • Опис та фотографії оригінального відео включені конфліктні старожитностіблог. це коротша, сильно відредагована версія відео, опублікована AP.
  • Ця чудова стаття Омура Харамса звертається до відео ІДІЛ як до видовища та маніпуляцій із західними ЗМІ. про причетність ІДІЛ до торгівлі старожитностями.

Подяки
Автор висловлює подяку Меґі Білер, кандидатці класичної та близькосхідної археології в коледжі Брін Маур, за те, що вона поділилася своїми знаннями та досвідом щодо Північно -Західного палацу в Німруді. Дякуємо також Лінді Альбертсон, генеральному директору Асоціації досліджень злочинів проти мистецтва (ARCA), за те, що вона поділилася своїм архівованим файлом відеозапису ISIS Nimrud. Дослідники та вчителі можуть звернутися до ARCA, щоб отримати додаткові архівні записи про культурну спадщину.


Нові погляди на Калху з нових технологій

Зображення 4: Новаторські віртуальні 3D-реконструкції Північно-Західного палацу, створені Сем Пейлі, зараз розміщені некомерційною організацією під назвою Vizin. Тут ми дивимось на схід вниз тронну кімнату, коли відвідувач підходить до корольованого короля. © Learning Sites, Inc. Перегляньте це зображення та інші на веб -сайті Vizin.

Хорошою новиною, такою, як вона є, є те, що дані та методи вже існують, що допоможе навести порядок у Німруді, коли настане відповідний час, що компенсує певною мірою втрати, які вона зазнала, і відкриє нові шляхи досліджень та освіти.

На початку 1990 -х років американський археолог Сем Пейлі  PGP   почав створювати реконструкцію Північно -Західного палацу віртуальної реальності на основі робіт, які він та його польські колеги Януш Меужинський та Річард Соболевський   провели разом (2) , (3), (4). Проект пройшов через багато втілень, оскільки технологія розвивалася протягом останніх двох десятиліть, а первісні члени команди пішли з життя (5). Але останні опубліковані результати 2011 року вражають (Зображення 4).

Зображення 5: Factum Arte фізично відтворили декоративну схему тронної зали. Їхні техніки відвідали всі колекції, які зараз мають відповідну скульптуру Німруду, щоб створити детальні 3D -скани. Тут ми бачимо, як вони працюють у галереях Німруду  TT   Британського музею. Тоді інші працівники команди створили копії в натуральну величину з гіпсу та імітації мармуру  TT  . © Factum Arte. Перегляньте це зображення в контексті на веб -сайті Factum Arte.

Зовсім нещодавно європейська компанія під назвою Factum Arte розробила метод виготовлення фізичних факсимілей німрудських рельєфів у натуральну величину. Вони також створили новий синтетичний матеріал під назвою scagliola, який дуже ефективно імітує мосульський мармур  TT  . Його співробітники десятиліття подорожували музеями світу, щоб зробити 3D-сканування барельєфів із тронної зали Північно-Західного палацу (Зображення 5). У травні 2014 року вони передали повномасштабну копію східної, тронної, кінця тронної зали до новозбудованого Інституту клинописних досліджень Університету Мосула. Всього через кілька тижнів місто захопив Даїш, і невідомо, що з ним сталося. Але це поки що найменше з турбот Мосула, і ролі можна відтворити.

Більш прозаїчно, стандартна цифрова фотографія дозволила колекціям у всьому світі презентувати свої артефакти Німруду в Інтернеті. Ми зібрали все, що можемо знайти, у розділі Каталоги сайту. Усвідомлюючи обмеження публікацій Маллоуана  PGP  , Британський інститут вивчення Іраку  TT   розпочинає проект оцифрування оригінальних записів розкопок, а також#8212 зошитів, фотографій, планів та слайдів та #8212 в надії, що вони складуть основу майбутніх зусиль з реконструкції.


Зміст

Північно -західний палац Редагувати

Розкопки в Німруді почалися в 1840 -х роках, коли дослідник Остін Генрі Лейард вперше виявив залишки міста. [3] Протягом 1940 -х і 50 -х років британський археолог Макс Маллоуан керував розкопками стародавнього міста, спонсорованими Британською археологічною школою в Іраку. [7] Завдяки своїм розкопкам, Маллоуан зробив великий внесок у картографування рельєфу стародавнього міста. [8] Розкопки Маллоуана включали південну частину Північно-Західного палацу, де в 1951 році він виявив так звані «Гаремські квартали» під кімнатою DD. Він знайшов труну залізного віку, восьме століття до н. Е., У якій була жінка. [9] [3] Маллоуан, однак, не шукав під обпаленою цегляною підлогою настилу південної частини палацу. [3]

Відкриття гробниць Королев Редагувати

Наприкінці 1980-х років Іракський департамент старожитностей почав розкопки північно-західного палацу короля Асурнасірпала II у Німруді і виявив чотири гробниці неоасирійських королівських жінок. [2] У цій же загальній зоні Маллоуан відкрив поховання, Музахім Махмуд Хусейн та його команда помітили, що частини цегляної підлоги в південній частині стирчать під нерівними кутами. [3] Підлогове покриття було видалено, що призвело до відкриття Могили I - першої із загалом чотирьох герметичних гробниць, виявлених Хусейн, розташованих усередині та під північно -західним палацом. У гробницях не тільки зберігалися тіла різних королівських жінок Новоасирійської імперії-ідентифіковані написами, печатками та орнаментами, а й містилися безцінні артефакти, такі як ювелірні вироби, прикраси та кераміка, що дало нове уявлення про ассирійську культуру та майстерність. [9]

Перешкоди Редагувати

З моменту відкриття існували безперервні перешкоди для розрізнення, запису та збереження даних та інформації з гробниць Королів. Деякі труднощі були пов'язані з віком знахідки. Поховання були порушені та розграбовані в давнину, тому оригінальне вбрання та розташування тіл та предметів втрачено. Наприклад, у гробниці II друга королева була покладена поверх першої приблизно через 20-50 років, і це змінило початкове положення першої королеви та її речей. Крім того, у гробниці III головна труна була знайдена порожньою, за винятком уламків кістки та однієї намистинки, але в передпокої були знайдені ще три труни з частковими скелетами. Незвичайне розташування трун та відсутність тіла чи предметів у головному похованні свідчить про те, що могила була розграбована та, можливо, переставлена ​​у давнину. [9]

Археологи ретельно розкопали гробниці I та IV. Але через проблеми безпеки вони були змушені поспіхом розкопати гробниці ІІ та ІІІ. [9] Наприклад, інформація щодо розмірів, знахідок, фотографій та докладних описів іноді залишалася поза записом. Крім того, ці об’єкти зараз знаходяться у невідомому сховищі в Іраку, тому цю інформацію неможливо відновити. [9] Окрім поспішних розкопок, археологи також зіткнулися з скороченням бюджету, нестачею запасів та недостатнім фінансуванням через початок ірано-іракської війни у ​​1980-х роках та подальші санкції. [3] Ці негаразди тривали і у Війнах в Перській затоці. [3]

Труднощі зі збереженням предметів, знайдених у гробницях, не закінчилися розкопками. Важливі предмети, знайдені в гробницях королеви, зберігалися у сховищі центрального банку Багдада. На жаль, банк двічі бомбили, поки об’єкти перебували під його опікою. Він був вперше розбомблений на початку 1991 року і знову під час американського вторгнення в 2003 році. Дивом дивовижно, сховище пережило обидва бомбардування, але повені, спричинені другим вибухом, непоправно пошкодили багато об’єктів. [3] Крім того, більш приземлені предмети з розкопок, які зберігалися в Музеї Іраку та Мусулі, були розграбовані під час війни, і місцезнаходження багатьох з цих предметів залишається невідомим. [3]

З 10 по 12 квітня 2003 року Державна рада з питань старожитностей та спадщини (SBAH), яка знаходиться в тому ж комплексі, що і керує Національним музеєм Іраку, була розграбована. Цей інцидент став серйозним руйнуванням інституційної та культурної пам’яті, крім того, до немислимої втрати багатьох археологічних знахідок. Мародери знищували обладнання та предмети, перш ніж записувати записи, під час спроби підпалити будівлю. [3] Після розграбування такі програми, як Національний гуманітарний фонд (NEH), фінансували реконструкцію знищеної інформації та рукописів. Один із проектів, які вони фінансували, призвів до повторного опублікування оригінального рукопису на могилах королеви, написаного Хусейн. Оригінальний звіт був надрукований у знебарвленому та неадекватному форматі через відсутність доступу до друкарських ресурсів, спричинений санкціями у 2000 році. Повторний друк дозволив додати нову інформацію, минулі виправлення разом із додатковими деталями та кресленнями. [3]

Сучасні грабунки та торгівля людьми продовжують становити серйозну загрозу збереженню та збереженню сайту та його об’єктів. У 2010 році відомий приватний аукціонний будинок Christie's New York вилучив пару сережок, які продавалися, коли виявилося, що вони були частиною археологічних знахідок, що вивозилися з королівських гробниць Німруду. [10]

Редагувати прийом

Відкриття гробниць спочатку отримало значне висвітлення, включаючи повнокольорове поширення в Time Magazine, але увага перекинулася з Війнами в Перській затоці на горизонті. Крім того, оригінальні звіти були переважно арабською мовою та місцевими для Іраку, що обмежувало доступ Заходу до них через міжнародне ембарго. [5] Таким чином, гробниці королів отримали обмежену академічну увагу.

Гробниці Німруду є «однією з найважливіших археологічних знахідок другої половини ХХ століття», але хаос війни та мовний бар’єр призвели до того, що на Заході могили часто не помічають і недооцінюють. [2]

Огляд Редагувати

Гробниці були побудовані під житловим крилом північно -західного палацу Асурнарсірпалом II та його сином Шалманасером III до смерті королеви. [2] Станом на січень 2018 року гробниці були єдиним виявленим неоассирійським королівським похованням, укомплектованим поховальною сукнею та предметами інтернування [9], тому ця знахідка мала вирішальне значення для розуміння неоасирійських королівських поховань. [5] Подібні склепінчасті гробниці та місця поховання як королівських осіб, так і громадськості були подібним чином знайдені під резиденціями в Ашурі, Тілі Барсіпі та інших місцях у Німруді. Ці інші сайти також демонструють практику надання мертвим предметів та прикрас, що відображають багатство та статус. [9]

Самі гробниці були зроблені в основному з різних типів цегли, включаючи цегляну цеглу та печену цеглу. Гробниці були склепінчасті, а самі склепіння - з обпаленої цегли. [2] Кам’яні та мармурові плити, запечатані біля могил. [3]

Відкриття гробниць королеви та їх розкопки дає унікальне та цінне уявлення про ритуали поховання королівських неоасирійців, а також про неоассирійське домашнє життя, соціальну структуру, фізичне здоров’я та повсякденне життя. [3]

Чотири гробниці були наповнені особистими речами, багато з яких були зроблені з дорогоцінних матеріалів і прибули з іноземних регіонів далі на захід. Такі сторонні предмети могли бути отримані або привезені королевами як "частина їхнього весільного багатства". [5] Ці далекі артефакти показують масштаби влади імперії та важливість стратегічних королівських шлюбів. [3]

Деталі щодо того, де конкретно були поховані королеви, а також їх імена дещо неясні. Обмежена інформація з цього приводу спричинила багато суперечливих тверджень. Однак є деякі докази, що свідчать про імена деяких жінок та тіла, до яких вони, ймовірно, належали. Крім того, сайт та його написи додають династичних жінок, яких раніше не було в історичних записах.

Встановлено, що жінки, поховані у могилах:

  • Муліссу-Му-каннішат-Нінуа, дружина Ашурнасірпала II (р. 883–859 рр. До н. Е.), Гробниця якої знаходиться в кімнаті 57
  • Яба, дружина Тиглата Пілезера III (р. 744–727 до н. Е.)
  • Баніту, дружина Салманасара V (р. 726–722 до н. Е.)
  • Аталія, дружина Саргона II (р. 721–705 рр. До н. Е.)
  • Хама, молода дружина Шалманасера ​​IV (р. 782–773 рр. До н. Е.), Чия чудова золота печатка була знайдена у Могилі III [5]

Важливо відзначити, що гробниці, знайдені в Німруді, зазвичай називають «гробницями королів», але цілком ймовірно, що ці королівські ассирійські жінки не вважалися царицями згідно з його сучасним визначенням. [2] Акадське слово для короля - це šarru, отже, слово королева буде šarratu. Проте, šarratu був зарезервований лише для богинь, оскільки ассирійські королеви не були рівними співправителями зі своїми подружжям. Натомість королівські ассирійські жінки, зазвичай дружини королів, називалися sēgalluабо "жінка палацу". [9] Неоассирійські королеви не були головними консортом, натомість вони мали домашню роль у суді як «правителі домашнього царства». [2] Це відмінність, чому вони були поховані під підлогами bētānu у своєму палаці, а не поряд з царями в Ассурі - вони управляли внутрішніми частинами палацу як живими, так і смертними. [2] Хоча ця роль відрізнялася від ролі королів, вона, тим не менш, була надзвичайно важливою при дворі. [2]

Могила я редагую

Маллоуен позначив літери кімнатами у Північно -Західному палаці, а Могилу I знайшли, шукаючи під підлогою кімнати ММ, оскільки Маллоуан раніше цього не робив. [3] Спочатку було відкрито склепіння, виготовлене з печеної цегли. Усередині склепіння був надпис з клинопису, написаний на цегляній стіні. Напис свідчив: «Палац ашурнасірпальського царя світу, царя землі Ашур. Син тукулті-нінурти [II] Цар світу, Цар землі ашур. Син Адад-Нірарі [II] Цар світу, Цар землі ашурської ». [3] Ашурнасірпал, безумовно, відноситься до короля Ашурнасірпала II, який побудував палац, і цілком можливо, що ця цегла була використана повторно з попередньої споруди. [3] Цей напис Ашурнасірпала II означає, що похована всередині може бути одна з його дружин, але також можливо, що ці написи були використані повторно з попередньої споруди.

Жінці в саркофазі було близько 50 років на момент її смерті і, ймовірно, вона була королівської спадщини, можливо, нижчого чину, або колишня королева, яка пережила свого чоловіка і більше не виконувала обов'язки sēgallu на момент її смерті. [9] Ця теорія підтверджується багатством, з яким вона була похована, яких було вдосталь, але блідлими порівняно з деякими іншими гробницями. Саркофаг був виготовлений з теракоти і мав керамічну кришку. Грязьова цегла, печена цегла та мармур використовувалися для закриття входу до гробниці. [3] Більшість архітектурних знахідок було всередині труни.

Могила II Редагувати

Ці розкопки розпочалися в 1989 році, і це було тоді, коли археологічна система ідентифікації та маркування була переключена з букв на цифри. Хусейн знайшов іншу склепінчасту камеру, Гробницю II, біля кімнат 44, 49, 51 та 59. [3] Ця камера теж була зроблена з випеченої цегли та каменю, тоді як підлога була зроблена з мармурових плит і була закрита двома кам’яними плитами, які, ймовірно, були скріплені залізним прутом. [3]

У північному кінці могильної камери був знайдений саркофаг у формі ванни, вирізаний з кальциту. [3] У ньому були останки двох жінок, обом на початку 30 -х років, покладених одна на одну, які померли приблизно через покоління. Верхня частина тіла була пов’язана з об’єктами, які ідентифікували її як Аталію, королеву Саргону. Скрижаль та дві золоті чаші, здавалося, ідентифікували іншого мешканця як “царицю Тиглат-Пілезера”, але на іншій золотій мисці та контейнері для косметики було написано “Баніту, цариця Шалманасера”. [9] Існує кілька можливих пояснень цих двох назв. Написи були написані аккадською мовою, а «Баніту - це акадський переклад Яби, тому вони могли бути однією особою. Західно-семітські імена також можуть позначати народження іноземців і, отже, міжнародний шлюб, який був популярний під час правління Ассирії, або це могло бути частиною популярної тенденції іменування. Неассирійське коріння цариці могло пояснити багато сторонніх предметів, знайдених у гробниці, оскільки вони могли бути предметами приданого. Однак можливо, що об’єкти можна було придбати як подарунки та данину поваги. [9]

Могила III Редагувати

Під підлогою кімнати 57 Хусейн та його команда знайшли плиту вапняку, що покриває третє склепіння, також із спеченої цегли. [3] Цеглини в цій гробниці також були вписані не тільки знаком Ашурнасірпала II, а й Шалманасером III, який, можливо, закінчив будівництво гробниці. [3] Гробниця тримала саркофаг у головній камері з сірого алебастру, але вона була порожня, за винятком осколка кістки та однієї намистинки. Напис у кришці ідентифікував камеру як належну Муліссу-муканішат-Нінуа, королеві Ашурнасірпалу та Салманасеру. [9] Ще три бронзові труни (Труни 1-3) були знайдені в передпокої з різними частковими скелетами 12 і більше людей, які, ймовірно, були вторинними до основного поховання в алебастровій труні. [9] Ці бронзові труни, можливо, були переробленими ваннами і могли бути використані для цих поховань через серію несподіваних смертей або надзвичайну ситуацію. [11] Труна 1 містила скелети 1 невстановленої королівської жінки, 3 дітей, одного немовляти та плоду, і в ній було величезна кількість золота та ювелірних виробів. Золота печатка ідентифікувала труну 2 як Хаму, царицю Салманасера. [9] Підвіска з печатками із золотої марки, яка вказувала на неї як таку, була похована разом з нею і, можливо, спочатку була надіта їй на шию. [2] Королева Хама померла у віці від 18 до 20 років, тому її правління як сегаллу було недовгим. Цим можна пояснити її поховання в одній із бронзових трун, а не її власну гробницю, оскільки її смерть, швидше за все, була раптовою, не залишаючи часу на нове будівництво. На тілі Хами була золота корона - одна з найвідоміших знахідок із розкопок гробниць королеви в Німруді. [2] У труні 3 були залишки 5 дорослих, 2 чоловіків, 2 вірогідних жінок і 1, ймовірно, чоловіка. [3]

Незвичайне розміщення трун можна пояснити різними способами, зокрема: хтось переміщає тіло в головній труні до тих, що в передпокої в якийсь період античності, грабунки чи інші пом’якшувальні обставини. [9] Три труни у зовнішній камері були поставлені біля дверей. Це розміщення не дозволило злодіям, які пограбували головний саркофаг, зробити те саме у передпокої. [3]

Могила IV Редагувати

У коридорі між кімнатою 72 та кімнатою 71 була обпалена цегляна плита, а під нею був вхід до гробниці IV. [3] Вхід був арочний і перекритий цеглою. У гробниці IV археологи виявили прямокутний кам’яний саркофаг, спочатку покритий 4 плитами теракоти. Від невідомого покійного залишилося лише кілька предметів і пара зубів. [3] Гробниця була пограбована в давнину, і так мало залишилося, але те, що досі там, підтверджує практику поховання, що спостерігається в інших могилах. [3]

Північно -західний палац Редагувати

Близько 888 р. До н. Е. Ассирійський цар Ашурнасірпал II розпочав будівництво того, що вважається найзначнішим архітектурним досягненням його 24 -річного правління: Північно -західного палацу в Німруді. [3] Будівля тоді стала головним палацом Ассирійської імперії, замінивши королівський палац в Ашурі. [3] Хоча він в основному використовувався для адміністративних цілей та загального королівського протоколу, історична інтрига палацу випливає, головним чином, з його південного відділу, де розташовувалися внутрішнє крило та королівський гарем. Південна частина Північно-Західного палацу була житловим будинком для королівських жінок Німруду, дружин та когорт неоасирійських королів. [12] З огляду на це, присвячення Південної секції як місця відпочинку таких королівських жінок є доречним.

Загальна архітектурна естетика Північно -Західного палацу розцінюється як Gesamtkunstwerken і має дуже художню природу. [13] Існує безліч доказів того, що палаци Німруду були прикрашені складними рельєфами стін, блакитним мосульським мармуром, картинами, глазурованою цеглою, смужками слонової кістки та бронзою. [12] [3] Північно -західний палац містив багато державних квартир, а також внутрішні двори, просторі апартаменти та тронну кімнату. [13] Великі кімнати, які вважалися королівськими апартаментами для короля та/або королеви, були оточені двориками, а кімнати з'єднані довгими коридорами, тому цілком ймовірно, що ці особливості надавали палацу відчуття відкритості та простору.

Структурні прийоми Редагувати

Північно-західний палац і чотири гробниці були частково виготовлені з глиняної цегли-цеглинної техніки, популярної в архітектурі Месопотамії. [14] Найпоширеніший будівельний матеріал на Близькому Сході, цегляна цегла виготовляється із землі, соломи та води, яка змішується у суміш, формується та сушиться на сонці до двох тижнів. [14] Ця ж суміш використовується у вологому стані як зв’язуючий агент між цеглою. [14]

Склепіння було дуже поширеним архітектурним прийомом у Стародавній Месопотамії, який використовувався для спорудження міцного даху над кімнатою, а склепіння - для побудови всіх чотирьох гробниць королів у Північно -Західному палаці. [15] Зазвичай вважається, що склепіння виникло у Стародавній Греції та Римі, але єгиптяни та месопотамці використовували склепіння з глиняної цегли до Європи. [15] Склепіння, що використовувалися в гробницях королів, були, ймовірно, розроблені для захисту саркофага від води та структурних пошкоджень.

Огляд Редагувати

Одним із найвідоміших аспектів розкопок могил королеви було відкриття ювелірних виробів та інших предметів прикраси. Знахідки включали сотні сережок, нашийників та посудин. Крім того, були одяг, головні убори, еротичні статуетки, намистини, амулети, дзеркала, прикраси для волосся, підвіски, штампи, фібули, печатки, браслети, нарукавники, браслети, прикраси для одягу тощо. Багато предметів були золотими, однак інші були сформовані зі срібла, міді, бронзи, каменю, дерева, слонової кістки, кераміки та кришталю. [3]

Деякі ювелірні вироби та одяг залишилися на тих позиціях, у яких вони були б одягнені під час поховання. [9] Вчені проаналізували матеріали, майстерність, дизайн, розташування та походження цих об’єктів, щоб дізнатися більше про неоасирійську культуру, стосунки, соціальну структуру та спосіб життя.

Знахідки з ювелірних виробів допомагають вченим зрозуміти сукню та одяг для поховання неоасирійських цариць. Згідно з висновками на гробницях королеви, ансамбль королівського поховання «включав у себе головний убір пару сережок принаймні одного коміра, крутний момент або намисто одну або кілька пар браслетів з 10 відповідними кільцями пальців на пару кісточок один або більше ущільнень фібул з ланцюжками для кріплення та орнаментованим одягом ». [9] Кожну королеву ховали з діадемою, яка мала тильну раму, тому цілком ймовірно, що цей об’єкт був ознакою королеви і ідентифікував кожну жінку як таку. Різні розміри предметів означали, що вони були створені відповідно до конкретних людей. [9]

Для неоасирійців гробниці були порталами у потойбічний світ. Таким чином, поки тіло лежало в гробниці, його дух проходив через нижній світ і стояв перед воротами біля семи порогів, перш ніж стати перед колегією суддів. У міфі про походження Іштар богиня дарує свої прикраси та прикраси, щоб заспокоїти воротарів та суддів. Тому вважається, що велика кількість ювелірних виробів та інших прикрас, похованих з кожною королевою, могла бути додана для оплати мита кожної королеви та заспокоєння божеств потойбічного світу. [9] Наприклад, у гробницях II та III було знайдено понад 300 сережок. Крім того, ці об’єкти прикраси та пов’язаний з ними високий статус гарантують, що померла особа зможе зберегти таку саму позицію у нижньому світі. Як показує документація про тривоги, які пограбували могили, вважалося, що коли речі виносили з гробниць, соціальний статус та привілей похованої особи в потойбічному світі були втрачені. Це знайшло відображення в міфі про Іштар, адже коли вона була змушена віддати свої регалії, вона втратила владу та ідентичність королеви. [9]

Могила я редагую

Гробниця містила значну кількість марок, однак головного убору та браслетів у ній не виявлено. Це може бути свідченням нижчого рангу, більш давнього стилю поховання (9 століття до н. Е.) Або грабунків. [9]

Об'єкти: (Усі заголовки предметів, взяті безпосередньо зі списку Хусейна, див. У списку Хусейна для детального опису та місць знахідки.) [3]

  • Ущільнення
  • Ланцюг
  • Малогомілкової кістки
  • Кільця та браслет
  • Сережки
  • Бісер
  • Амулети/підвіски
  • Еротичні статуетки
  • Алабастра та інші невеликі пляшки

Могила II Редагувати

Гробниця II була найбільш неушкодженою з гробниць з великою кількістю предметів та ювелірних виробів, і це дозволяє отримати найповнішу інформацію про неоасирійські королівські поховання. [3]

Об'єкти: (Усі заголовки предметів, взяті безпосередньо зі списку Хусейна, див. У списку Хусейна для детального опису та місць знахідки.) [3]

  • Золота Корона
  • Відрізки діадеми
  • Золоті чаші
  • Одинадцять маленьких золотих флаконів
  • Судини гірських кристалів
  • Дзеркала
  • Сережки
  • Нашийники, торки та намиста
  • Прикраси для волосся
  • Підвіски
  • Золоті ланцюжки
  • Браслети/наручники
  • Кільця
  • Браслети
  • Прикраси для одягу
  • Інші золоті предмети
  • Срібні предмети
  • Мідні/бронзові предмети
  • Кам’яні об’єкти
  • Предмети зі слонової кістки, кісток та дерева
  • Керамічні вироби

Могила III Редагувати

Головну гробницю сильно пограбували, поки не залишилося лише кісткового осколка та кількох намистин. [9] Труна 1 містила велику кількість переважно золотих прикрас. [9] Друга бронзова труна містила деякі з найвинятковіших і найвідоміших знахідок гробниць. Мініатюрна жінка в могилі носила велику коронкоподібну корону, прикрашену гранатами та крилатими джинами. Вона була ідентифікована печаткою королеви Хами. [2]

Об'єкти: (Усі заголовки предметів, взяті безпосередньо зі списку Хусейна, див. У списку Хусейна для детального опису та місць знахідки.) [3]

  • Труна 1
    • Сережки
    • Браслети/Браслети
    • Кільця
    • Різні кам’яні об’єкти
    • Золоті судини
    • Ювелірні вироби
    • Сережки
    • Торки та намиста
    • Золота фібула
    • Браслети/наручники та браслети
    • Кільця
    • Прикраси для одягу
    • Предмети з каменю, кераміки та дерева
    • Труна 3
      • Сережки/Кільця
      • Кулони та намиста/намистини
      • Малогомілкової кістки
      • Браслет
      • Мідні/бронзові предмети
      • Кам’яні об’єкти
      • Скло/Фаянс
      • Предмети слонової кістки, дерева та оболонки
      • Кераміка

      Через підвіску з печатками із золотими печатками, яку, швидше за все, носили на шиї, та знамениту корону на голові, вчені визначили королеву Хаму, дружину Шалманасера ​​IV, невістку Адад-нірарі III, єдиним і первинним похованням у Могилі. III, труна 2. [2] Цьому сприяють золоті та дорогоцінні прикраси, належні королеві, яка була похована з нею, і була схожа на інші королівські поховання у гробницях I та II. [2] Хама була молодою на момент смерті, тому часу на підготовку, можливо, було небагато, можливо, це пояснювало незвичайне місце її поховання. [2]

      Корона Хами стала впізнаваним символом могил королеви в Німруді. Ця форма та конфігурація цієї корони із золота та лазуриту не мають відомих історичних паралелей, і вона чітко відрізняється від царицьких спинних діадем, які можна побачити в інших гробницях, зображеннях та на гербовій печатці Хами. [9] Його широкий діаметр, 24 см, свідчить про те, що корону можна було носити над діадемою з тильною стрічкою або витонченою зачіскою/основою. [9] Через іконографію на короні - золоте листя, квіти, виноград та жіночі крилаті джини - вчені розмістили її походження у Західній Сирії чи східній Кілікії. Однак вчені висунули теорію, що зображення корони дуже нагадує іконографію сукні та прикраси неоасирійської цариці, що свідчить про те, що корона походить з Ассирії. [2]

      Печатка штампа, що ідентифікує королеву Хаму з її написом šá míḫa-ma-a munuS.é.GaL šá mšul-man- maš man kur aš kal! -Lat mu-érin.daḫ, що перекладається як «Приналежність до Хами, королеви Шалманерської» , цар Ассирії, невістка Адад-Нерарі ». [16] Спюріє описує печатку марки як «зображуючу [жінку] поклонницю, швидше за все, саму королеву, яка побожно стоїть перед сидячою богинею». [2] Богиня сидить на троні біля тварини і перед збільшеним скорпіоном. Тварину спочатку тлумачили як собаку, а потім переосмислили як лева. Ця зміна дозволила б знову ідентифікувати богиню не так, як раніше вважали Гулу, а як видатну неоассирійську богиню, яка вийшла заміж за бога Ашура, Муліссу. [2] Ще три гербові печатки та дві циліндричні печатки також були знайдені з королевою Хамою. [9]

      Могила IV Редагувати

      Гробниця IV була широко пограбована, тому залишилося лише кілька предметів, предметів сукні та прикраси. Через це гробницю не можна використовувати для прямої ідентифікації неоасирійської практики поховання. Однак збережені елементи віддзеркалювали інші гробниці королеви. [9]

      Об'єкти: (Усі заголовки предметів, взяті безпосередньо зі списку Хусейна, див. У списку Хусейна для детального опису та місць знахідки.) [3]

      • Срібні чаші
      • Печатки штамп
      • Ювелірні вироби
      • Дзеркало
      • Керамічні вироби
      • Текстильна

      11 квітня 2015 року ІДІЛ опублікувала графічний відеоролик про цілеспрямоване руйнування мистецтва, скульптури, різьблення та архітектури на старовинному історичному місці Німруд за допомогою ручних інструментів, електроінструментів та вибухових речовин. [17] Відеоаналіз показує, що руйнування відбулося через кілька різних подій. Зображення показують, що купа зруйнованих неоассирійських панелей рельєфу могла існувати вже 7 березня 2015 р. Детонація Північно-Західного палацу сталася лише після 1 квітня 2015 р. Супутникові знімки підтверджують руйнування та вирівнювання цього стародавнього палацу. [17] ЮНЕСКО описала руйнування Німруду як "військовий злочин". [18] Пошкодження та руйнування історії є цілеспрямованим стиранням іракської культурної спадщини. ІДІЛ засудила Німруд за його доісламські, ідолопоклонницькі образи та архітектуру, а також знищила інші історичні місця Іраку та Сирії. [19]

      Після катастрофічного бомбардування Німруду в 2015 році виживання розкопаних гробниць королеви не підтверджується. [9]


      Майкл Раковіц робить життя з фрагментів

      КЛІНТОН, штат Нью -Йорк - Однією з проблем узгодженої розмови про виставку Михайла Раковица в Музеї Велліна стає розуміння того, що таке робота: чи це пам’ять про втрачену культурну спадщину, акт історичного відновлення, колективна втрата чи модель виживання? Можливо, це есе - моя спроба відповісти на це питання.

      Ще однією проблемою є бажання бачити роботу цілою. Тут я думаю про юридичне визначення цього терміну. Перефразовуючи веб -сайт Law.com: Потрібно зробити цілісним означає, щоб сторона, яка була пошкоджена, була нагороджена або отримала достатню винагороду, щоб повернутися на позицію, на якій вони були б, без руйнівних дій іншої. Моя складність у тому, що тут цього не відбувається. Але я цього хочу. Те, що Rakowitz встановив у Wellin, - це лише частковий реконструкція так званої "кімнати Н", розташованої у північно -західному палаці стародавнього ассирійського міста Німруд (нині Калху).

      Розгалужений палац спочатку був побудований правителем Ашурнасірпалом II між 879 і 860 рр. До н.е. , та напис, що описує багато досягнень Ашурнасірпала. Але протягом кількох тисячоліть, у процесі повільного, підступного виснаження, розпочатого з британським археологом Остіном Генрі Лейардом у 1845 році, зрештою 400 із 600 оригінальних рельєфних панелей палацу були викрадені. Багато з них опинилися в закладах Заходу. Можливо, один із них вам близький. Їх можна знайти в Музеї Фіцвіліама Кембриджського університету, Музеї Худа в Дартмутському коледжі, Державному Ермітажі в Санкт -Петербурзі, Брістольському музеї, Інституті мистецтв Міннеаполіса та Бруклінському музеї (який містить три панелі) тощо. Раковіц визнає все це, показуючи порожній простір стіни, де мають бути рельєфи, з пояснювальними підписами над апоріями. "Кімната Н"-це як побачити колись легендарного чемпіона на прес-конференції, де він посміхається щирою, відкритою посмішкою, на якій видно, що більшість зубів відсутні.

      У вирішальних рисах це протилежне ідеалу американсько-американського ідеалу: немає приховування чи прикидання, немає фальшивого етосу, доки ти не зробиш. Виставка набуває своєї іманентної порожнечі, своєї нестачі і визнає, що іракська культура, яка породила ці незамінні об’єкти, ніколи не буде цілісною, але створила і продовжуватиме жити з уламків своєї спадщини. Розуміючи це, Раковіц навіть не називає роботу реконструкцією, а скоріше - «повторною появою».

      Але поруч із прогалинами - приголомшливо красиві реанімації рельєфів у чудових відтінках кольору, які надходять із упаковок продуктів харчування, що походять з Іраку. Художник та його команда студійних працівників (він дуже обережно визначає це як спільний проект) створили штучні рельєфи з пап’є-маше та картону, які використовують упаковку харчових продуктів для формування дивовижно яскравих мозаїк, які надають вишукані деталі одягу, прикрас, бороду і волосся, а також тон шкіри.Найважливіше, що всі вони складаються з повсякденних матеріалів, які майже кожен міг би придбати-стверджуючи, що цей акт історичного відновлення може здійснити не тільки еліта мистецьких шкіл або добре досліджені історики, а й кожен, хто бачить себе в цих рельєфах і присвячує себе завдання. Працюючи над цим проектом протягом 14 років, Раковіц та його студії реанімували 900 зниклих або вкрадених творів.

      Історія цієї втрати корениться у владі, і сила найглибше виражається в тому, щоб взяти те, що не ваше. Тут повторюється те, що відомо як "стандартний напис", який Ашурнасірпал II вирізав як підписи до рельєфів. З перекладу я дізнаюся, що він звів своє царство на крові та кістках тих, кого він підкорив. Після смерті Ашурнасірпала II наступні ассирійські царі присвоїли існуючу архітектуру, щоб встановити пени під власну політичну владу. Тоді, у XIX та XX століттях, коли Захід розвивав у світі домінуючі військові та колоніалістичні сили, ці нації одночасно вигадували самозвільнений патерналізм, завдяки якому вони переконали себе та інших, що вони могли б краще піклуватися про спадщину, яка не була їхній. Влада служить силі.

      Раковіц використовує історичну шкалу часу та настінний текст, щоб вказати, що крадіжка іракської спадщини різко змінилася в 2003 році, коли США вторглися в Ірак і позбавили націю її нормативного контролю. Відбулися масові грабунки. Іракський музей втратив 15 000 експонатів і лише 7 000 з тих пір були знайдені. Тоді, більш шокуюча жорстока втрата рельєфів у Німрудському палаці сталася восени 2015 року, коли ІДІЛ, рух "Ісламської держави", підірвав і відбив остаточними рельєфами Німруду (і зняв на відео це руйнування), щоб затвердити свою владу і створити рідкісна спадщина для продажу на чорному ринку. Раковіц розуміє, що це означає, як він каже у відео, яке супроводжує шоу, "іракцям довелося фрагментарно дивитися на свою культуру".

      Після того, як я нещодавно пережив глибоку втрату зі смертю своєї матері, я виявив, що траур може бути пасивною дією, згорнути тіло в себе, щоб звузити сферу скорботи. Горе також може бути відкриттям назовні, свідомим прийняттям на себе відповідальності за перебудову, а не заміну, але пам’ять і пожвавлення. Це рецепт життя і процвітання, незважаючи на століття пограбувань. Мені нагадується нещодавній твіт, у якому стверджувалося, що диско -кулі - це сотні осколків битого скла, зібраних, щоб створити кулю чарівного світла. Це робота по утворенню життя тими, хто відчуває, що їх розбивають обставини: співпраця з іншими, збирання того, що можна врятувати, і терпляче збирання осколків нашого минулого, щоб зробити щось, що переверне нашу скорботу у пісню.

      Майкл Раковіц: Німруд триває до 18 червня в Музеї мистецтв Рут і Елмера Веллінів у Гамільтон -коледжі (198 College College Road, Клінтон, Нью -Йорк). Куратором виставки стала Катерина Алкаускас.


      Клієнти, які переглянули цей товар, також переглянули

      Огляд

      "Ассирійські рельєфи напевно знайдуть місце на полицях багатьох бібліотек і навіть особистих колекцій. Хоча ми не можемо усі мати доступ з перших рук до ассирійського мистецтва," Ассирійські рельєфи "пропонують наступне найкраще-високоякісні зображення, що супроводжують спонукання до роздумів. інтерпретацій. "-" Відгуки CAA "

      "Цей том винагородить уважного читача жвавою дискусією про значення та значення фігур та мотивів, зображених у цих більш" статичних "ассирійських рельєфах. Рельєфи Нової Англії та загалом неодноразові священні фігури раніше були знехтувані на користь тих, що ілюструють активні розповіді, такі як полювання та війна, і цей том допомагає виправити цю пропуску. Широкий читач буде винагороджений цікавим та актуальним оповіданням про те, як асирійські мотиви постали у візуальному, історичному, та релігійне життя Сполучених Штатів, від Нової Англії аж до торгових центрів Лос-Анджелеса. "-" Американський журнал археології "

      Ассирійські рельєфи обов’язково знайдуть місце на полицях багатьох бібліотек і навіть особистих колекцій. Незважаючи на те, що ми не можемо усі мати доступ з перших рук до ассирійського мистецтва, Асирійські рельєфи пропонують наступне найкраще, якісні зображення, які супроводжуються надихаючими інтерпретаціями. Відгуки CAA"

      Цей том винагородить уважного читача жвавою дискусією про значення та значення фігур та мотивів, зображених у цих більш статичних ассирійських рельєфах. До цього рельєфи Нової Англії та повторювані священні фігури взагалі були знехтувані на користь тих, що ілюструють активні розповіді, такі як полювання та війна, і цей том допомагає виправити цю пропуску. Загальний читач буде винагороджений цікавим та актуальним оповіданням про те, як ассирійські мотиви постали у візуальному, історичному та релігійному житті Сполучених Штатів, починаючи від Нової Англії аж до торгових центрів Лос-Анджелеса. Американський журнал археології"


      Цифрова реконструкція Північно -Західного палацу, Німруд, Ассирія - Історія

      Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. (AINA) - Королівські гробниці Німруду були вперше виявлені в квітні 1989 року експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Гробниця знаходилась у Північно-Західному палаці Стародавнього міста Калху (сучасне місто Німруд). Місто Калху було столицею Ассирійської імперії більше 150 років, поки король Саргон не переніс столицю в Дур-Шарукін (сучасний Хоршабад) у 717 р. До н.е. Місто розташоване в 4 милях на південний захід від християнського монастиря Мар Бенам. Перші розкопки цього стародавнього місця були проведені британською місією понад 150 років тому, яка виявила багато рельєфів. У минулому було знайдено багато стародавніх ассирійських гробниць, проте всі товари були пограбовані та вкрадені. Дві могили, що залишилися, існують одна в Берліні та одна на своєму первісному місці в місті Ашур. Саркофаг у гробниці містив сотні предметів, включаючи ювелірні вироби, посуд, прикраси, печатки та інші товари. Предмети відображали сирійську та фінікійську іконографію на додаток до центрального ассирійського мистецтва. Скарби належали:

      • Яба, цариця Тиглафпілезера III, цар Ассирії 744-727
      • Баніту, цариця Шалманасера ​​V, цар Ассирії 726-722
      • Аталія, королева Саргона II, цар Ассирії 721-705

      Вчора ІДІЛ зруйнувало стародавнє ассирійське місто Німруд, місто, яке датується 1400 р. До н.е. і була однією зі столиць Ассирії. За тиждень до цього ІДІЛ зруйнувало Музей Мосула, де зберігалися безцінні ассирійські артефакти.

      Стародавнє ассирійське місто Німруд, зруйноване ІДІЛ 5 березня.

      Ваш браузер не підтримує відеотег. Цифрова реконструкція Німруду.

      Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку. Скарби, розкопані з Німруду в 1989 році експедицією Департаменту старожитностей та спадщини Іраку.


      Архітектури

      Північно -західний палац Асурнасірпала II.

      Північно -західний палац розташований на Цитаделі на південному заході міста. Він був побудований Асурнарсірпалом II на південь від храму Нінурта. Його розкопали сер Остін Генрі Лейард, сер Мел Маллован, Януш Меушинський та Служба старожитностей Іраку.

      Будівля ніколи не була повністю досліджена, оскільки західна частина з часом розмилася. Мінімальні розміри, отримані в результаті розкопки, прибл. 200 м (NS) × 120 м. Розташування головного входу незрозуміле, воно могло бути або на півночі, або на сході комплексу, звідки воно вело до великого внутрішнього двору на півночі будівельного комплексу. Можливо, інший двір був вище за течією (пор. Kertai 2015, мал. 3 - 4). На півночі кілька комерційних та адміністративних приміщень були з'єднані з великим внутрішнім двориком. На півдні вона межувала з фасадом тронної зали. Це було прорвано трьома входами, кожен з яких був оточений великими ортостатами, деякі з плоским рельєфом, а інші скульптурні, які представляли апотропейні фігури охоронців дверей, так звані ламасу. Пара цих фігур експонується сьогодні разом з деякими рельєфами з Калуу в Британському музеї в Лондоні, інші зразки знаходяться в музеї Vorderasiatisches в Берліні та в Метрополітен -музеї в Нью -Йорку. Тронний зал мав розмір 45,5 × 10,5 м і був прикрашений рельєфними ортостатами, які показували сцени війни, полювання та культові сцени. П'єдестал престолу знаходився на східній стіні. На півдні до тронної зали був прибудований внутрішній двір, оточений групами кімнат, найбільшу з яких можна інтерпретувати як королівську палату. Ці кімнати також були прикрашені кам'яними рельєфами. Власне житлове крило палацу простягалося на південь. У цій місцевості були могили неоассирійських цариць 9–8 століть до нашої ери. До днів.

      Кілька написів дають інформацію про будівництво палацу: Найдавніші датуються приблизно 879 роком до нашої ери. Chr., Він містить опис кріплень та меблів для дверей. Інший напис, датований приблизно 866 р. До н. Датовано, перераховані різні породи деревини, які оброблялися в різних приміщеннях, і описуються фігури дверних ковпаків біля головних входів як "тварини гір і морів" (u2-ma-am KUR.MEŠ та A.AB.BA.MEŠ) . Стела, знайдена на фасаді тронної зали, надає інформацію про церемонії інавгурації та згадує різні будівельні деталі (глазурована плитка та настінні розписи).

      За Шалманасера ​​III. У палаці було зроблено ремонт та незначні зміни, а пізніше правителі також подбали про обслуговування. Саргон II. Документується як останній будівельник. Під час його правління столицю Ассирії було перенесено з Каллу в Дур-Шаррукін, північно-західний палац у Калуші тоді частково використовувався як резиденція королівської родини, а частково як склад для військової здобичі та данини.

      У кімнатах на північ від великого парадного двору близько 400 глиняних табличок часів правління царів Тиглата-Пілесера III. , Шалманер V і Саргон II знайдені. Цей палацовий архів складався з адміністративних документів та королівського листування. Існували також деякі юридичні документи кінця VII століття до нашої ери. Е., Які були спалені вогнем під час руйнування міста.

      Резиденція Ассурнасірпала II представляла новинку в архітектурі палацу Ассирії, яка мала стати архетипом неоассирійського палацу. Це поділ на публічну та приватну зони, які були відокремлені один від одного тронним залом. Іншим важливим нововведенням є кам’яні рельєфні панелі, які кріпилися до внутрішніх стін найважливіших приміщень. Їх іконографія та тематика стали зразком для пізніших правителів. Через різні легальні та незаконні розкопки, а також поділи, рельєфи були розповсюджені до різних колекцій по всьому світу. Тому реконструкція його первісного розташування була важкою справою, але зараз вона вважається завершеною.

      Спалений палац

      "Спалений палац" розташований на захід від храму Набу та на південь від "палацу губернатора". Головна вулиця, що веде до воріт E Акрополя, ймовірно, пролягала між двома палацами. Оскільки будівля ще не повністю розроблена, розміри архітектурних решток можна визначити лише на вже розкопаній території: згідно з цим, палац мав щонайменше 90 м у довжину та 30 м у ширину.

      Спочатку в 9 столітті до н. Побудований на старих фундаментах, він протягом років двічі перебудовувався, ймовірно, за часів Адада-нерарі III. і Саргон II. Економічні тексти часів Асархаддону чи Асурбаніпалу свідчать про безперервність використання аж до VII століття до н. Chr.

      Коли палац, нарешті, згорів, на якому ґрунтується його нинішня назва, незабаром пізніше з’явилися нові сліди поселення. Останні залишки використання з цієї території відносяться до елліністичного періоду.

      Вся будівля складається з двох блоків, кожен з яких об’єднаний у внутрішній дворик. З меншого, північного подвір’я N, у більший головний двір можна потрапити через три кімнати. До її південної сторони була прикріплена розписана вітальня. Численні цінні предмети з посуду зі слонової кістки та скла виявились у приміщенні та навколо кімнати. Печатки та частини королівського листування Саргона також дозволяють припустити, що там виконувалися адміністративні завдання і що палац деякий час навіть служив королівським місцем.

      Форт Шалманасер (військовий палац)

      Шалманер III (858–824 рр. До н. Е.) Побудував новий королівський палац у південно-східному кутку міста, який підносився на південь від брами Ербіль на терасі висотою приблизно 13 м над околицями. Цей сильно укріплений комплекс, відомий як Форт Шалманезер, розкинувся на площі 250 × 350 м і був одним з найбільших стародавніх східних споруд. На заході та півночі його оточувала відкрита площа 200 × 450 м, на якій не видно жодних слідів будівель чи археологічних знахідок. Здається, ця територія була великим парадним майданчиком або парадним майданчиком. На півночі та заході територія обмежена великими висотами, під якими можна припустити інші будівлі.

      Палацовий комплекс був поділений на декілька територій, на півночі була вхідна зона, а на півдні представницьке крило з тронним залом та іншими королівськими кімнатами (скарбниця, житлова зона з приймальнями).

      Вхідну зону утворили три зали, які були оточені магазинами та житловими квартирами. Їх значні розміри свідчать про те, що вони були розраховані на інтенсивний рух. Приблизно Великий внутрішній двір 100 × 80 м також підходив для великих зібрань. Тронна база з літерами на західній стороні свідчить про те, що тут відбувався збір військ у присутності короля. Документи з архіву палацового наглядача ( раб екаллі ) були виявлені в кімнатах на західному куті внутрішнього двору.

      На південній стороні головного двору була тронна зала з відповідними кімнатами. На його східній вузькій стіні розташовувалася тронна основа з двох великих кам’яних брил, яка була прикрашена сценами данини збоку та зображеннями зустрічі Салманасара з вавилонським царем спереду. На терасі за тронним залом була друга велика церемоніальна група кімнат. На захід від тронної зали були виявлені квартири королеви, які точно можна було б ідентифікувати з адміністративного архіву.

      На відміну від північно-західного палацу Асурнасірпала, комплекс був прикрашений не рельєфними кам’яними ортостатами, а фігурними та орнаментальними настінними розписами. Крім того, на стінах були знайдені залишки прикрас з глазурі.

      Пізніше Адад-нерарі III заснував форт Шалманасер. (811–783 рр. До н. Е.), Тиглат Пілезер III. (744–727 рр. До н. Е.) Та Саргон II (721–705 рр. До н. Е.) Були оновлені.Найбільшу реконструкцію здійснив Асархаддон (680–669 рр. До н. Е.), Який використовував палац як військовий палац ( ekal mašārti ). Комплекс був побудований наприкінці VII століття до н. Зруйнований двічі, що сталося з медико-вавилонськими походами проти Ассирії у 614 та 612 роках до нашої ери. Пов'язано.

      Храм Нінурта і Зіккуррат

      Храм Нінурта і, ймовірно, пов'язаний із ним Зіккуррат знаходяться на цитаделі на північ від північно -західного палацу. Храм складався з широкої ворцелли розміром 6 × 13,60 м та довгої келли розміром 7 × 20 м, а також кількох підсобних приміщень. Маллоуан також припускає, що незначне святилище існувало в просторі, що прилягає до Ворчелли на північ. Лейард знайшов стелу Асурнарсірпала II та круглий жертовний стіл із трьома левовими лапами.

      Двері Vorcella були викладені двома крилатими левовими воротами з головою людини, які мали довжину близько 4,5 м і висоту 5 м. Сама форела була прикрашена настінними розписами, а інтер’єр вілли - глазурованою цеглою.

      Відкриття кам’яної плити в целлі, яка, окрім присвяти богу Нінурті, була також написана звітом про правління Асурнасірпала, доводить, що храм був присвячений цьому богу, міському богу Калусу. У коридорі за головною целою був знайдений контейнер з численними перлинами та понад двадцятьма циліндричними печатками.

      З’єднаний із храмом, зиккуррат піднявся із квадратною площею основи 60 м збоку. Початкова висота вежі храму базувалася на Layard

      Приблизно 60 м. В археологічному плані він розвинений лише погано, тому мало відомо про його точний зв’язок із будівлею храму. Сходи на Зіккуррат також не були реконструйовані надійно до цього дня. Він стояв на терасі з глиняної цегли, фундамент із кам’яних брил.

      Вважається, що весь храмовий комплекс разом з іншими будівлями на Акрополі був зруйнований наприкінці неоасирійського періоду (або 614, або 612 р. До н. Е.).

      Храм Набу

      Храм Набу розташований на південному сході від цитаделі / акрополя Німруду. Це великий, трапецієподібний комплекс із довжиною сторін близько 70 м, що включає як культові кімнати, так і зони для різних інших функцій.

      У своїх написах Ассурнасірпал II (883–859 рр. До н. Е.) Називає себе засновником, але розкопану споруду зробив Адад-нерарі III. (810–783 рр. До н. Е.) Зведений. Стоячи на високій терасі, до неї можна було дістатися через пандус на півночі. Це призвело до двору, з якого можна було зайти в головний двір. На західній стороні головного двору було головне святилище, яке складалося з двох паралельних ассирійських довгокосмічних храмів NS 4 та NS 5 для Набу та Ташмету. Кожна з передпокої вела до великої витягнутої келли, з якої можна було дістатися до піднесеного Адитона, завдяки чому храм для Ташмету був дещо вужчим, ніж для Набу. Навколо головного подвір'я були бібліотека, адміністрація та підсобні приміщення.

      З переднього двору можна було дістатися до невеликого бічного дворика з прилеглою тронною кімнатою. Тут розмістили правителя, коли він був присутній у храмі для культової діяльності. В одному дворі поруч були дві культові кімнати. Цей невеликий комплекс асоціюється зі святкуваннями під час новорічного фестивалю (Акіту).

      Знахідки в комплексі включають численні глиняні таблички з релігійним, історичним, літературним та економічним змістом, уламки слонової кістки та бронзи та деякі великі статуї, які були витлумачені як виставка у проходах дворів. На двох статуях, що знаходяться біля входу в культову кімнату Набу, були висвячені написи губернатора Каллу Бель-тарті-ілюми для життя короля Адада-нері III. та його мати Шаммурамат.


      Подивіться відео: Funny Fail - When You Lie on Your Resume but Still Get the Job. Try Not To Laugh (Січень 2022).