Історія Подкасти

Терпсихора

Терпсихора


Ліндеман описує себе як "різноманітно освіченого професіонала, який за 10 років досвіду отримав CONUS та OCONUS у військовому, федеральному та міжнародному середовищі, що охоплює споживчі ринки, товари, кіберпростір, фінансові продукти та останнім часом охорону здоров'я". ΐ ΐ ]

Військово-морський лінгвіст та підрядник з розвідки, Гарвард, отримав освіту з "різними сертифікатами", офіцер військово-морського флоту О-4 з Управління морської розвідки, співробітник відділу культурної розвідки та лінгвістики, а також отримав освіту в Медичному коледжі Університету Кентуккі. "Доктор Ліндеман - співробітник відділу охорони здоров'я та медицини та лінгвістики, а також отримав освіту в Медичному коледжі Університету Кентуккі." Ліндеман є медичним працівником та медичним працівником, і може авторитетно висловлюватися на численні теми ", згідно зі знімком екрана праворуч.

Стверджувалося, що вона одружена з Баррі М. Ліндеманом, сексуальним хижаком дітей.

40-річному чоловіку Мінота висунуто звинувачення у злочині АА піддався сексуальному насильству над 10-річною дитиною.

Прокуратура висунула звинувачення Баррі М. Ліндеман з грубим сексуальним нав'язуванням, жертвою до 15 років та відповідачем щонайменше 22 років.

Згідно з кримінальним свідченням, поліція Мінот повідомила начальника поліції Суррея рано вранці в суботу, що чоловік, пізніше ідентифікований як Ліндеман, зізнався їм у сексуальному насильстві над дитиною, проживаючи в Суррей.

Слідчі кажуть, що Ліндеман зізнався начальнику поліції Суррея, що він неодноразово вчиняв статеві дії з жертвою, живучи в Сурреї, коли потерпілому було б 10 років. Він також сказав, що ці дії сталися під час його проживання Харві.

Ліндеман вперше з'явився на звинуваченні в понеділок. Він залишається під вартою у в'язниці округу Уорд і повернеться до суду для попереднього слухання та суду 16 січня.

Обвинувачення тягне за собою максимальне покарання у розмірі довічне ув’язнення без умовно -дострокового звільнення.

Станом на вечір понеділка Ліндемана не було зареєстровано адвоката. Β ]

Торе каже

Марас-Ліндеман керує подкастом під назвою Торе каже. Γ]

Плакат "Анонім" на скріншоті праворуч стверджує Α ], що "Торе - брехун", переписане від руки:

Документальний фільм Shadownet, створений "вбудованим" FAKE Patriot Tore L. також відомим як ToreSays/RedState Radio Patriots - Будьте обережні, за ким ви стежите!


Торе Л.

- Фальшивий лікар - Відсутня медична ліцензія

- Фальшивий випускник Гарварду - ТІЛЬКИ 1 онлайн -клас

- Фальшивий "офіцер Intel" - ТІЛЬКИ 8 місяців служби флоту

- Не працював у ЦРУs Джон О. Бреннан

- Вкрадена доблесть - Purple Heart (та інші підроблені нагороди)

- Вкрав гроші від благодійної організації Різдва в рідному місті для оплати фаст -фуду та покупок в Інтернеті

- Невдалий політичний кандидат для міської ради

- Генеральна прокуратура намагалася обмежити свій Інтернет для зловживання, знущання, утиски, а також за неправдиві заяви у соцмережах.

- Державна служба захисту прав споживачів досліджували за збирання пожертв на підробку благодійної організації

- грецьке громадянство - (втеча Тома Хенкса)

- Чоловік Баррі не громадянин США

- Слідчий з питань торгівлі людьми які не помітили сексуального насильства чоловіка НА СВОЇХ ДОЧКАХ/СІМ’Ї/ДОМАХ - грудень 2019


IFW Є МОССАД


https://twitter.com/T_Giarratano/status/1225155406218948609


https://www.theminutemanblog.com/2018/08/17/attorney-general-seeks-to-censor-defendants-use-of-internet/


https://attorneygeneral.nd.gov/news/attorney-general-details-investigation-unlicensed-business-alleged-fraud-tore-maras-lindeman


https://www.minotdailynews.com/news/local-news/2019/01/consumer-case-stays-alive-for-more-filings/


https://bismarcktribune.com/news/state-and-regional/stenehjem-outlines-fraud-investigation-against-minot-woman-who-accused-his/article_5262c516-9ed6-51f3-b15e-e7d2cd4238f9.html

На знімку екрана "Анонім" праворуч стверджується Α ], що Торе - шахрай, переписаний від руки:


Статуя богині або музи (Терпсихора)

Текст етикетки Хоча її особа невідома, ця драпована жіноча фігура може зобразити Терпсихору, музу танцю. Вона стоїть у контраппосто з вагою на правій правій нозі, спираючись лівим ліктем на пень. Вона носить тонкий іонічний хітон, закріплений біля плечей і вздовж кожної руки і скріплений шнуром, який проходить під грудьми, під плечима і хрестиками на спині. Над цим важка хімація обмотана низько навколо стегон і ніг. Одним кінцем її перетинають лівий лікоть, приховуючи опору під його складками. Її волосся витончено заплетене у вінець, що обводить голову, з заплетеним чубком, що проходить назад від центру брови над маківкою. У неї проколоті вуха для кріплення сережок. На губах, очах та волоссі залишаються сліди пігменту. Отвори для дюбелів у верхній частині стовбура дерева свідчать про прикріплення атрибута, можливо, кітара.

Історія виставки Перевстановлення постійної колекції MCCM, вересень 2004 р. - дотепер
Опубліковані посилання Інформаційний бюлетень MCCM, грудень 2002 - лютий 2003.
"Музейне придбання", Художня газета 135 (квітень 2003 р.): 20.
Інформаційний бюлетень MCCM, вересень - жовтень 2004 р.
Джаспер Гонт, "Нові галереї грецького та римського мистецтва в Університеті Еморі: Музей Майкла К. Карлоса", Мінерва 16 (січень/лютий 2005 р.): 13-17.
Джаспер Гонт, Веранда (березень/квітень 2005 р.): 124-25.
Сьюзен Жак, Любов до прекрасного: відкриття музеїв прихованого мистецтва Америки (Гуліфорд, Коннектикут: Globe Pequot Press, 2012), 41.
Роберт Х. Тикот та ін. "Аналіз класичних скульптур з мармуру в Музеї Майкла К. Карлоса, Університет Еморі, Атланта", в АСМОЗІЇ XI: Міждисциплінарні дослідження стародавнього каменю, ред. Даніела Матетик Поляк та Катя Марасовіч (Спліт: Університет Спліта, 2018), 501, малюнок 1.


Преторій: Танці з Терпсихори

Філіп Пікетт та New London Consort створили сенсацію у світі ранньої музики 1980 -х років, коли цей піднесений запис танців з альбому Terpsichore (1612) Майкла Преторіуса був настільки високо оцінений, що ці виняткові виконавці в кінцевому підсумку отримали похвалу в Інтернет -New Grove Словник музики та музикантів за їх "величне виконання" цих типових творів епохи Відродження. Колега Девіда Манроу, Пікетт був однією з провідних фігур у русі за автентичну виконавську практику, і його ретельне вивчення німецьких інструментів того часу дозволило йому з розумною вірністю відтворити звучності та перегини музики. правдоподібно можна було почути. The New London Consort, що налічує 40 гравців для цього запису, представив Пікетту найповніший діапазон періодичних інструментів, зазначених у музичній музиці Претаріуса Syntagma, тому він зміг вибирати з широкого асортименту струн, вітрів та ударних інструментів, зокрема включав шум , ракетки та розсипи. Результат звучання надзвичайно барвистий, а іноді і чудово грубий, а жвавий дух виступів змушує цю музику відчувати себе справжньою, на відміну від жорстких, не настроєних та погано відтворюваних виконань 1960-х і 70-х років, які відображали мало музичності та історичне розуміння. Додайте до пишності ансамблю та магії виступів чудову якість звуку найчистішого повністю цифрового запису, і цей альбом слід вважати найважливішим прослуховуванням та одним із найбільш хвилюючих музичних вражень, які кожен може сподіватись у будь-якій категорії , жанр чи стиль.


Терпсихора

Велика колекція французьких придворних танців, яку Михайло Преторіус зібрав і упорядкував для свого тому під назвою Терпсихора у 1612 році він був лише одним із надзвичайної серії публікацій, які він видав лише за 15 років.

Під назвою "Терпсихора"turp-SIK-uh-ree", робота включатиме візуальний компонент у вигляді "легкого органу", що складається з семи акрилових трубок, встановлених на внутрішній стіні в східній вежі.

Під назвою "Терпсихора"turp-SIK-uh-ree", робота включатиме візуальний компонент у вигляді "легкого органу", що складається з семи акрилових трубок, встановлених на внутрішній стіні в східній вежі.

Під назвою "Терпсихора"turp-SIK-uh-ree", робота включатиме візуальний компонент у вигляді "легкого органу", що складається з семи акрилових трубок, встановлених на внутрішній стіні в східній вежі.

Під назвою "Терпсихора"turp-SIK-uh-ree", робота включатиме візуальний компонент у вигляді "легкого органу", що складається з семи акрилових трубок, встановлених на внутрішній стіні в східній вежі.

Другий лейтенант с Терпсихора був молодий ірландець, з милим, музичним голосом і, поки човни виходили з кораблів, його насилу тримали в черзі, намагаючись рухатись вперед, з обличчям на усмішці, а його підбадьорювання стимулювало чоловіків до надмірних чи необґрунтовані зусилля.

П'ята книга історій, що називається Терпсихора

Куллак, суворий старий педагог, поділяє ці танці на дві групи, перша присвячена "Терпсихора, "другий кадр для настрою.

Te Deums шість псалмів двадцять гімнів три німецькі опери одна англійська опера тридцять дев’ять італійських опер дві італійські серенати, дві англійські серенати одна італійська інтермецо »Терпсихора"чотири оди двадцять чотири камерні дуети дев'яносто чотири кантати сім французьких пісень тридцять три концерти дев'ятнадцять англійських пісень шістнадцять італійських ефірів двадцять чотири сонати.

'Терпсихора'[1: 50] 03 - НАВЧАННЯ - Два сопілки волинки Девіда Манроу [2: 56] 04 - НА ДОРОГІ - Basse danse' Dont vient cela 'з "Danserye" Сусато [4: 07] 05 - СКАРГА -' O смерть заколисала мене ', анонім.


Ця гравюра є частиною групи Тароччі, позначена буквою “D” і названа Аполлон і музи. У грецькій міфології дев’ять муз (Калліопа, Уранія, Терпсіхора, Ерато, Полігімнія, Талія, Мельпомена, Еутерпа та Кліо) були дочками Зевса, царя богів, і Мнемозини, Титани пам'яті. Музи були богинями, які очолювали різні галузі мистецтв і наук. Їх керівником і керівником був Аполлон, бог світла, музики, пророцтв і поезії.

Тут, Терпсикор (Терпсихора) уособлюється як жіноча постать у повний зріст, з фронтального вигляду, розміщена у уявному пейзажі біля моря. Вона грає на інструменті, ймовірно, на середньовічній гітарі. Терпсихора вважалася Музою танців та пісень.

Напис

Під зображенням Terpsicore (Терпсихора), позначеним буквами: · D · / · TERPSICORE · XIII / [13]


Ким були 9 грецьких муз?

Музи були дочками Зевса, царя богів, і Мнемозини, богині пам’яті. Вони народилися після того, як пара пролежала разом дев'ять ночей поспіль. Кожна з муз прекрасна, граціозна і приваблива, обдарована особливим художнім талантом. Музи радують богів і людей своїми піснями, танцями та віршами та надихають художників -людей на більші художні досягнення.

За легендою, Музи по -різному описувалися як живі на горі Олімп, горі Гелікон (у Беотії) або горі Парнас. Незважаючи на те, що вони були красивими на вигляд і чудово обдарованими, їх таланти не піддавалися оскарженню. Міфи про виклики Музам неминуче закінчуються тим, що претендент програє виклик і зазнає страшного покарання. Наприклад, згідно з одним міфом, король П’єр Македонський назвав своїх дев’ятьох дочок на честь муз, вважаючи їх більш красивими та талановитими. Результат: його дочок перетворили на сороку.

Музи з'являлися в картинах і скульптурах по всій Греції та за її межами, і часто були предметом червоно -чорної кераміки, яка була популярна протягом V і IV століть до нашої ери. Вони з'являлися кожний зі своїм особливим символом у картинах, архітектурі та скульптурі протягом століть.


Французька опера

Перша опера з’явилася в середині 17 століття як експериментальна форма музичного концерту, що вимагала меншої кількості актів. Опера - це поєднання музики та поезії, що породило драматичне вираження музики соул. Люди починають помічати цей стиль музики, і в Парижі почали з’являтися різні оперні театри. Цей стиль музики остаточно розцвів під час правління Людовіка XIV. Особливо опери на італійській основі.

Популярність опер почала падати у 19 столітті, коли більшість опер почали вимирати зі смертю своїх головних героїв. Опери, відомі сьогодні, виникли в 19 столітті. народна музика під впливом різних музичних стилів у всьому світі.

Нарешті, можна сказати, що історія французької музики довга і різноманітна. Елементи музики французів також можна знайти в американській музиці, навіть коли французький мюзикл розпочався раніше до колонізації Америки. Це свідчить про те, що історія французької музики сягає своїм корінням у минуле і також дуже велика.


Терпсихора (1981) базується на танцях з двору Генріха IV Французького Майкла Преторіуса 1612 року. Марголіс деталізує твір:

Терпсихора - грецька муза танців. Вона одна з дев'яти муз, дочок Мнемозини (богині пам'яті) і Зевса.

Початок роботи цього колективу-це тихе закликання до духу старовинного танцю, після якого слідує вулична сцена, що зображує дикі та дикі події. Рівень енергії та мелодії вибухонебезпечні, настрій постійно і непередбачувано змінюється. Переважають швидкість, гнучкість та енергія. Ближче до середини руху духовий квінтет грає оригінальну музику епохи Відродження, на якій базується цей рух. Виклик з’являється знову, і музика закінчується яскравим вихором нот.

Другий рух починається з квінтету ніжно цвірінькаючих флейт, за яким слідує повільний іспанський танець для сольної арфи, а потім - оркестр. Далі йде нахабний балет, Амазонки і, нарешті, гучний дзвінок вводить мерехтливий і яскравий стрибаючий танець, або "вольте", що підходить до задишки і різкого закриття.

Третій рух починається з яскравого соло на ксилофоні, після чого слідує серія "бурж". Звуки яскраві та прозорі. Кінець руху відтворює, наскільки це можливо в сучасній симфонічній групі, звук справжнього духового оркестру епохи Відродження.

Останній рух - найдовший, найскладніший і найцікавіший - починається з пожвавленої «ґайярди» для сольного органу. Потім слідує серія теплих мирних варіацій під назвою «репринси», далі йде унікальна серія мелодій, в якій представлені окремі інструментальні хори групи. Нарешті, хвилююча і сильно ритмічна «вольта» спочатку демонструє соліста евфонію і розбудовує енергію до блискучого близького.

Твір наповнений символікою та емоціями, але два особливих музичних елемента викликають несподівані аспекти метафізичного: повсюдне використання ударних металів та вибір колискової в кінці. Яскравий, виблискуючий мерехтіння металевої перкусії нагадує образи, виявлені в Екклезіаста 12: 7, «Тоді пил повернеться на землю такою, якою вона була, і дух повернеться до Бога, який її дав». Хоча фізичне тіло більше не витримує, душа, представлена ​​тубою, залишається і співає приємну, спокійну мелодію над супровідними нотами фортепіано. Гармонізуючись з іншими духовими інструментами, душа спочатку затримується з сім'єю, а потім, як зазначено, коли фортепіано піднімається з найнижчого D на найвище, вона піднімається на небо. Пил ... дух ... душа. Як сказав Просперо Шекспіра: «Ми такі речі, про які мріються», і що є кращим способом закінчити цей твір, ніж колисковою, заколисуючи нас і продовжуючи мрію.

- Примітка до програми концертної програми Симфонічного оркестру Університету Північного Техасу, 28 квітня 2016 р


Люди вулиці Галлатін

Близька близькість до порту Галлатін -стріт зробила його швидкою і частою зупинкою для тих, хто стикувався, працював або жив поблизу бурхливого економічного району. Близько півмільйона іммігрантів прибуло через порт Нового Орлеана між 1841 і 1860 роками, і багато з них не встигли проїхати вулицю Галлатін. За словами історика Джудіт Келлехар Шафер, більшість повій у цьому районі та його околицях складали жінки -іммігрантки. Проституція, відома як Новий Орлеан та друга за прибутковістю індустрія, Друга за прибутковістю галузь Нового Орлеана, проституція, також отримала вигоду від минулих гостей вулиці Галлатин.

Шафер посилається на дослідження, оприлюднене Вільямом Сенгером у 1858 р. Про секс -індустрію. Зангер виявив, що після того, як жінки були заплутані в секс -роботі, вони часто помирали протягом чотирьох років. Він також виявив, що принаймні п’ятдесят відсотків повій мали захворювання, що передаються статевим шляхом. Хоча дослідження Sanger 's базується в Нью -Йорку, Шафер застосовує свої висновки до Нового Орлеану, і вона підкреслює відомість венеричних захворювань у Новому Орлеані, посилаючись на періодичні оголошення в газетах Нового Орлеана за цей період щодо «ліків» та засобів правового захисту при захворюваннях, що передаються статевим шляхом.

Джеральд Каперс зазначає, що під час Громадянської війни, коли солдати Союзу перебували у Новому Орлеані, венерична хвороба серед солдатів (які були постійними відвідувачами публічних будинків) коштувала Департаменту Перської затоки «від 50 000 до 100 000 днів служби». Якщо громадські жінки не помирали від хвороб, вони помирали від насильства з боку п'яних меценатів або розлючених власників барів. У 1857 році молода ірландська емігрантка на ім’я Мері Джейн померла від ножа розлюченого клієнта в борделі Джона Свона після відмови від певних сексуальних послуг. Такі насильницькі дії були не рідкістю на вулиці Галлатін.

Хоча жінки часто ставали жертвами насильницьких злочинів, деякі жінки також були активними злочинцями. У 1859 р. Трьох повій було звинувачено у крадіжці після спільної роботи, щоб викрасти у покровителя борделя Арчі Мерфі, де працювали жінки. Інша відома жінка, Мері Джейн Джексон, більш відома як Бріктоп, пропустила крадіжку і перейшла прямо до нападу. Біч у всьому Новому Орлеані, Бріктоп також працювала на Арчі Мерфі, поки її не визнали занадто грубою навіть для одного з найгрубіших танцювальних будинків на Галлатін -стріт. Кажуть, що вона несла ніж, спроектований особисто, з двома лезами на кожному кінці. У грудні 1861 р. Вона досягла своєї жорстокої серії так далеко, що вбила власного чоловіка. Times-Picayune прокоментувало вбивство як таке: «Обидва були деградованими істотами, звичайними птахами-покарателями, звичними п’яницями та негідними будь-якого подальшого повідомлення від чесних людей».

Троє власників борделів на Галлатін -стріт були особливо жорстокими - Арчі Мерфі, власник борделю, зазначав раніше, Джордж Кент та Джон Свон. У 1856 році Лебедь успішно очолив бійку чоловіків і жінок проти поліції, потім напав на чоловіка і побив жінку у двох окремих випадках. Здається, що насильство Кента і Лебедя було сімейною справою. У 1858 році дружини двох власників барів були втягнуті в бійку, в якій дружина Джорджа Кента напала і вдарила дружину Джона Лебедя. Власникам барів довелося бути важкими, щоб керувати клубом на цій вулиці, чия п’яна і шалена клієнтка часто могла тримати себе в бійці і втрачати було дуже мало.

Група чоловіків, відома як «Жива дубова банда», відвідувала вулицю Галатин. Хоча вони були строкатим екіпажем, вони були найближчим до організованої злочинності в цьому районі. Герберт Есбері стверджує, що група заслужила своє ім'я, носивши дубові клуби, а через місце їх зустрічі біля річки в купі колін дуба. Як правило, вони були небажаними у публічних будинках, тому що вони обов’язково викликали бійку. Єдиним клубом, де їх вітали, був Вогнетривкий салон Білла Свана. Есбері стверджує, що Білл Свон колись був членом групи «Живий дуб», але після того, як Лебідь заробив хорошу суму грошей, він інвестував у бізнес, а не у злочин. Хлопці «Живого дуба» навіть були жорстокими один до одного. У 1886 році брати О’Браєн почали сварку у вогнетривкому салоні Білла Свана, яка закінчилася тим, що молодший брат Метт застрелив його старшого брата Х'ю. Пізніше Х'ю помер у лікарні благодійності. Це було азартною грою, якщо довіряти члену банди Live Oak, навіть якщо ти сам був її членом.

Відомо, що поліція уникала вулиці Галлатін без партнера, особливо вночі. Поліція епохи Антібеллуму в Новому Орлеані мала персонал та отримувала недоплату-два фактори, які, за твердженнями Шафера, робили офіцерів сприйнятливими до хабарів та апатії. Однак деякі поліцейські скористалися злочинним світом, який вони мали захищати. Наприклад, у 1852 р. Times-Picayune повідомляв, що сторож на вулиці Галлатин погрожував закрити жіночий бордель, "якщо вона не погодиться на певні пропозиції, зроблені ним". У 1857 році поліцейського на ім'я лейтенант Леггет звинуватили у запобіганні арешту Артура Геріна. Ріком раніше Герін був звільнений з поліції після спроби приховати вбивство на вулиці Галлатін. Вбивця "Голландський Піт", колишній власник Каліфорнійського будинку на вулиці Галлатин, вбив чоловіка біля свого танцювального будинку. Герін дозволив нідерландському Піту втекти до Гавани, а Герін «піклувався» про свідків вбивства в Новому Орлеані. Відсутність поліції на вулиці Галлатін створила середовище, де злочинність та насильство панували на вулицях.

Звичайно, деякі поліцейські намагалися дотримуватись закону. Наприклад, у 1860 році Шафер посилається на те, що 36 жінок були заарештовані у публічних будинках на вулиці Галатин і відправлені на робочий будинок на півроку, але незабаром були відпущені з технічних причин. Часто поліція націлювалася на повій, ігноруючи більш жорстокі злочини в цьому районі. Однак поганих поліцейських було більше, ніж хороших, і тому повії, п’яниці та злочинці стали правоохоронцями на вулиці Галлатін.


Подивіться відео: Пленники терпсихоры 1995 (Січень 2022).